出品｜派財經

文｜王飛澍 編｜派公子

80后們還記得經典動畫《天書奇譚》嗎？

蛋生、袁公、三只狐貍……這部經典動畫經過4K修復之后即將在11月份重新登上大熒屏。38年前上海電影制片廠和主創團隊們，創作的這一盜天書、降狐妖的瑰麗奇絕故事，無論是從劇情，還是藝術水準而言，都堪稱中國動畫的天花板，豆瓣評分更是高達9.2分。

與《天書奇譚》擁有相同待遇的還有在西瓜視頻上線的《哪吒傳奇》《葫蘆兄弟》《黑貓警長》等六部作品。10月20日，西瓜視頻聯合火山引擎在北京舉辦了“重修舊好”經典中視頻4K修復發布會。

這些經典動畫之所以能夠時隔多年重新上映，一個重要因素就在于4K修復技術的進步與運用，讓它們能夠在誕生數十年之后“修舊如舊”，再現經典魅力。

4K修復讓經典流傳

視頻修復并非今日才有的技術，早在 2007 年我國啟動 " 電影檔案影片數字化修護工程 " 之后，國內電影資料館等機構與企業逐漸組建了自己的修復團隊。

隨著數字修復技術的快速發展普及，以及AI修復技術逐漸成熟，去噪、去模糊、去劃痕等一系列修復成本降低，國內不少經典影視作品如《地道戰》《永不消逝的電波》等重新煥發出活力。

通常來說，數字修復需要經過粗修、精修和調色三個工序。在基礎修復階段，技術人員首先對動畫片的原始底片進行整理，通過超聲波水洗進行清潔，再通過掃描錄入電腦硬盤；然后進行顏色校正、逐幀修復、聲音掃描等；最后進行聲畫合成。在4K修復階段，相關團隊又對影片進行去噪、去劃痕、色彩增強等處理，過程中不斷測試，反復調優，在提升電影清晰度的同時，最大限度地保留了電影原始動畫的筆觸和顆粒感。

當然，這樣的高標準、嚴要求，也同時意味著電影修復工作需要投入極高的人力物力財力。一部90分鐘左右的影片，約有12萬—14萬幀畫面，每幀畫面都需要逐一修復。通常情況下，每人每天能夠修復6000—8000幀，片長大約4—5分鐘；遇到修復難度大的片子，每人每天只能修復幾百幀，片長大約20—30秒。

不過，這樣的投入與經典老電影修復本身的意義相比，仍然是物有所值。在修復過程中，不止是電影的圖像質量、聲音質量方面的修復，由于過去的拍攝條件有限所造成的一些遺憾也能通過修復得到一定程度的彌補，進而提升、完善電影的藝術品質。在修復版電影《盜馬賊》中，修復團隊采用了4K、48幀的高幀率技術使畫面更加流暢，該片導演田壯壯就曾表示“畫面修復得太驚艷了”。

能夠重獲生機的不止是老電影，4K修復同樣也發生在動畫領域。諸如《小蝌蚪找媽媽》《九色鹿》等老動畫可以說是上一個時代的頂尖視頻作品，在不少國際賽事中都曾展現中國傳統文化的魅力，國際影響力不可小覷。同時，這些作品在幼兒啟蒙、文化傳承中意義重大，同時也承載著幾代人的共同記憶。

為了不讓這些經典作品隨時間流逝，國內視頻團隊開始通過數字修復技術，讓其可以以符合現代人觀感的方式流傳下來，借以重溫經典、彌補遺憾。以西瓜視頻為例，通過技術手段，在未來一年時間內，其將《小鯉魚歷險記（2007）》、《三個和尚》、《小蝌蚪找媽媽》、《九色鹿》等百余部經典動畫進行4k修復。

在這一過程中，央視動漫和上海美術電影制片廠與火山視頻合作，由火山引擎提供技術支持，在提高畫質的基礎上盡量保留住它們本身的味道、做到“修舊如舊”，共同修復后的內容，用戶可免費在西瓜視頻觀看，達到傳播經典的目標。

中視頻占領價值高地

國內視頻團隊們為何執著于經典動畫的修復？除了經典動畫的藝術價值之外，這些經典影視作品幾乎都有一個共同點——時長不超過30分鐘。據調研，這樣的視頻時長正是觀眾最易接受，同時也是過去受眾面最廣的視頻形式，就如同《動物世界》《我愛我家》《今日說法》等經典節目一樣，既有足夠的樂趣性，有能夠充分利用觀眾的碎片化娛樂時間。

實際上，這種視頻形式，從時長角度而言就是中視頻的概念。對此，西瓜視頻總裁任利峰在2020年是曾有過這樣的定義——“中視頻”即時長在1分鐘至30分鐘的視頻內容。

可以看到，雖然中視頻的概念由來并不久，但這一形式卻早已存在，且價值極高。一般而言，短視頻有“快”與“活”的特點，但也因其“輕”與“短”，缺乏關鍵邏輯表達所要求的豐富度與嚴謹度，因此也就缺乏相應的深度；長視頻則多為大型周播綜藝、紀錄片與影視劇作品，觀眾往往需要足夠的時間與耐心才能完成觀看，這與當下的快節奏生活并不完全匹配。

中視頻則兼顧了短視頻與長視頻的優勢，彌合兩者的矛盾之處，讓內容既能保證敘事完整，同時也能夠讓用戶有耐心看完視頻內容。以泛科普視頻自媒體“回形針”在2020年2月發布的視頻《關于新冠肺炎的一切》為例，視頻時長超過10分鐘，全網播放量過億，這樣的科普與深度效果，完全是短視頻所無法達到的。更重要的是，這樣的中視頻單條視頻粘性更強，沉淀的用戶也更多。

因此，以時間長度來定義“中視頻”明顯不夠準確，嚴格而言，中視頻并非處于短長視頻之間的夾縫，而是一種最常見的內容形態，也是受眾普遍接受度較高的一種形式。正因如此，從2020西瓜視頻提出“中視頻”概念之后，國內互聯網大廠也仿佛看到了“藍海”，紛紛跟進。

需要指出的是，除了內容深度與時長之外，中視頻多為橫屏，畫面更寬，視覺信息更豐富，這也是其受歡迎的原因之一。比如，對西瓜視頻平臺上李永樂老師的中視頻在不同渠道播放量進行對比分析之后，可以發現，李永樂老師TV端比例超過了手機端，也已經超過總播放量的50%。

那么，中視頻的未來將是怎樣的？

從目前來看，中視頻這樣的增長趨勢還將得到加強。國際數據公司（IDC）的數據顯示，2021年第一季度，中國平板電腦消費市場同比增長71.3%，智能電視和IPTV的月活用戶數量（家庭）在持續增加，預計至2022年，智能電視的月活用戶（家庭）可達3.2億。

這樣的增長勢頭也反映在了視頻受眾端和創作端，還是以西瓜視頻為例，其中視頻內容在TV端的消費呈現出非常明顯的增長趨勢，占比從2020年第四季度的21%，增長到了35%；過去一個月，在西瓜視頻智能電視產品鮮時光中，內容播放量超過1000萬的創作人有1539位，超過100萬的有8925位。

實際上，不止是在中國，YouTube也在發生類似的變化，在手機之外，在TV端長出了一個很大的新空間，而中視頻在其中扮演著重要的角色。

隨著中視頻的崛起，視頻賽道很有可能也會發生某些改變，新聞傳播學者喻國明教授就認為，“未來短視頻將發揮導視、櫥窗的作用，作為先導的接觸點，形成信息的普及性轟炸，然后再篩選一部分感興趣的受眾對深層內容進行深度接觸。”

可以說，中視頻的逆襲并非某種新視頻形式的崛起，而是其本身所特有的內容價值、場景優勢所帶來的生命力復蘇，這在4K修復的經典老動畫上展現得淋漓盡致。一如任利鋒在發布會上所言：“我們想要修復的是這些內容背后的記憶，呈現幾代人因為這些記憶隔空產生的共鳴和火花。”

這或許就是以老動畫為代表的中視頻4K修復最大的魅力所在吧。